שפות עיצוב במעבר מן הארט נובו אל הבאוהאוס

מבוא לתולדות העיצוב
סמסטר ב׳

שפות עיצוב במעבר מן הארט נובו אל הבאוהאוס

מטלה מסכמת
2025

תוכן עניינים

מבוא 3
רקע היסטורי 4
ניתוח עבודות 6
ציור רכבת גדולה, לסלו מוהולי נאגי, 1920 6
הצעה לעמוד שער למגזין ‎Broom‎, לסלו מוהולי נאגי, 1923 7
השוואה והנגדה 9
סיכום 11
רשימת מקורות 12

מבוא

בית הספר הבאוהאוס, שפעל בגרמניה בשנים 1919 עד 1933, נחשב לאחד ממוקדי ההשפעה המרכזיים על העיצוב המודרני של המאה העשרים, ותרומתו ניכרת באדריכלות, בעיצוב תעשייתי ובעיצוב הגרפי כאחד. במלאות מאה שנים להיווסדו התחדש הדיון המחקרי בשאלה כיצד ראוי לספר את סיפורו של המוסד, ובאיזו מידה המיתוס שנקשר בשמו מסתיר את ההקשרים החברתיים, הכלכליים והפוליטיים שבתוכם פעל. דיון זה משתלב בביקורת רחבה יותר על האופן שבו נכתבת ההיסטוריה של העיצוב הגרפי ועל הקאנון הצר שהיא נוטה לייצר.

עבודה זו עוסקת בשינוי שחל בשפה העיצובית במעבר מן הארט נובו של סוף המאה התשע עשרה אל הבאוהאוס של שנות העשרים של המאה העשרים. הארט נובו העמיד במרכזו את הקו המעוקל, את הקישוט, את ההשראה מעולם הצומח ואת המלאכה הידנית המוקפדת, והוא נשען על תפיסה שראתה באמנות היישומית דרך לחדש את התרבות החזותית של תקופתו. הבאוהאוס, לעומת זאת, ביקש לחבר בין אמנות, מלאכה ותעשייה, ופיתח שפה של צורות גאומטריות, צבעי יסוד וטיפוגרפיה פונקציונלית שהתגבשה לימים לכלל מה שכונה הטיפוגרפיה החדשה.

שאלת המחקר שבבסיס העבודה היא כיצד באים לידי ביטוי ההבדלים בין שתי התפיסות הללו ביצירות גרפיות מוחשיות, ומה אפשר ללמוד מהם על תפקידו של המעצב בכל אחת מן התקופות. הטענה המוצעת כאן היא שההבדל בין הארט נובו ובין הבאוהאוס אינו הבדל סגנוני בלבד, אלא ביטוי לשתי תפיסות שונות של היחס בין אמנות, טכנולוגיה וקהל. כדי לבחון טענה זו נפתחת העבודה בפרק רקע היסטורי על הבאוהאוס ועל התנועות שקדמו לו, ממשיכה בניתוח שתי עבודות של לסלו מוהולי נאגי, ציור רכבת גדולה משנת 1920 והצעה לעמוד שער למגזין ‎Broom‎ משנת 1923, ומסיימת בפרק השוואה שמעמיד עבודות אלו מול עמוד שער שעיצב אז'ן גראסה בשנת 1883.